Хомяк Mage_Pro, он же Sam.

«Смертельное оружие» («Lethal Weapon») (1987)
Реж. Ричард Доннер

Девушка-прыгун с балконов, бывшие спецназовцы, бешеный блондин (Гэри Бьюзи, который в конце 80-ых сыграл всех бешеных блондинов во всех фильмах). Фирменные саксофонные рулады задают серии определенный тон. Первая часть «Смертельного оружия» отличная, Риггс (Мэл Гибсон) реально страшный в своем горе, а Муртаг (Дэнни Гловер) отлично вписался в образ трогательного пенсионера. Боюсь, дальше пойдут смехуечки одни. Как Рембу из отличного кина про «дитя войны» превратили в тупое мясо. Кстати, под «смертельным оружием» изначально подразумевается сам Риггс, который служил спецназовцем в южно-азиатском регионе. Этот весельчак убил людей больше, чем вы за всю жизнь комаров, включая летальные исходы с использованием фумигатора. Оценка - 9/10

«Смертельное оружие 2» («Lethal Weapon 2») (1989)
Реж. Ричард Доннер

«Адольф» из ЮАР и крюгерранды. Наивная помощница консула, проводит ночь в трейлере Риггса, весело бегает от вертолета, а на следующий день оказывается со своим датским лицом и дерзкой грудью на дне залива. Появление Лео (Джо Пеши, сыгравший в 80-ых всех наивных дурачков во всех фильмах). Зачем Риггсу так рисковать теперь, когда у него есть друг и практически уже есть семья, непонятно, необоснованно. Драмы меньше. Хотя подруга погибает. Оценка - 8/10

«Смертельное оружие 3» («Lethal Weapon») (1992)
Реж. Ричард Доннер

Пули-убийцы копов. Мортаг подстрелил друга сына. Бывший коп затаривается на полицейском складе и закатывает нерадивых сотрудников в бетон. Появление Лорны (Рене Руссо, сыгравшая в 90-ых со своей жуткой челюстью всех красоток во всех фильмах).
Драмы еще меньше, смехуечков еще больше, стремительно приближаемся к Полицейской академии (сцена со шрамами, особенно роднит серии). Подруга уже не гибнет. Масса отсылок к другим частям франшизы. Экс-коп, с лицом знатока интеллектуального клуба Андрея Козлова, совсем отмороженный, но раскрытием характеров тут уже не занимаются. Лео зацепился и back in action. Оценка - 8/10

«Смертельное оружие 4» («Lethal Weapon 4») (1998)
Реж. Ричард Доннер

Триады, крутой Джет Ли, китайские рабы, фальшивые банкноты, беременная Лорна.
Гибсон заметно постарел, что в принципе сюжетно оправдано, he's also too old for this shit. Характеры у всех плоские как блины, очень скучно, зато Лео в конце внезапно раскрывается с монологом о лягушке. За драму в этой серии отдувается Джет Ли (сыгравший в 90-ых всех крутых мастеров кунг-фу). Ослообразный Крис Рок тоже не способствует драматизму, хоть и совершенно не хохмит против обычного. Муртага, уже совершенно не стесняясь, выставляют круглым идиотом, хотя на моменте, когда он попытался изобразить полицейскую сирену, я заржал. Серия совершенно избыточная и совсем не удивительно, что на ней сериал закрыли. А вместо этого стали снимать идейного продолжателя — «Час пик». Оценка – 7/10.

«Гнев титанов» («Wrath of the Titans») (2012)
Реж. Джонатан Либесман

Бесподобную Ио из фильма сразу и без затей выпиливают и оставляют нашего героического Персея (Сэм Уортингтон) с сыном на руках. Персей выпроваживет отца-Зевса (Лиэм Нисон), который зашел перетереть про конец света, со словами «Разбирайтесь сами, у меня уха сейчас убежит». О чем в последствии не раз пожалел. Разбуженный Кронос дает жару, боги отдают богу души, поэтому добывать убер-копье для курощения Кроноса приходится отправляться людям и полубогам, ака Персею с блудным двобродным братом (рок-н-ролльщик Тоби Кеббел).
Испытал наслаждение от задорного приключенческого фильма, особенно когда они бегали по лабиринту — ну чисто Индиана. Которого я хоть и не очень, но сейчас так мало приключений. На безрыбье, как говорится, и «Сахара» адвенчура. И семейным драмам ВЕРЮ. Нисон с Файнсом заставили поверить. А момент «Кто На Нас с Братом», когда Зюс и Аид ФИГАЧЯТ направо и налево — ваще мегакул. Мы так с Антоном в Стар Ворс играем. Оценка - 7/10.

«Убежище» («Take Shelter») (2011)
Реж. Джефф Николс

Обычный работяга 35 лет (Майкл Шэнон) видит то, что другие не видят, и это его тревожит, а кого бы не? Причем тревожит двояко: с одной стороны он осознает, что его виртуальная крыша течет, с другой — копает реальный бункер от надвигающейся бури. Трепетная жена (Джессика Честейн) старается как может, но без специальной подготовки все это пустое. В оконцовке буря таки разражается.
Гнетущее впечатление от фильма, ну то есть все как надо. Особенно с учетом ребенка с проблемами и неумением предвидеть развитие событий: перекликается с личным опытом. Смотреть, как герой раз за разом пускает по радуге все, что ему дорого — тяжко. В общем-то безумие и есть безумие. В этом плане совершенно непонятна мне концовка, зачем вот лить воду на мельницу его паранойки? Он же никакой не пророк а реально псих, зачем этот выверт? А если пророк, то получается все сводится к банальному «люби мужа в болезни» и все образуется? Как-то это слишком плоско. Так же как и вариант, что последняя сцена происходит в полностью свихнувшихся мозгах. Эх, хотелось под конец вишенку на тортик. Оценка - 8/10

«Джон Картер» («John Carter») (2012)
Реж. Эндрю Стентон

На восторженного передоросля сваливается гигантское наследство загадочного дяди Джона. Из дневника дяди выясняется, что тот 13 лет назад случайно телепортнулся (!) на Марс прямиком из Америки времен Гражданской войны. На красной планете — невозбранно, к слову, обитаемой, — из-за низкой гравитации Джон быстро прославляется как тяжело- и легкоатлет, и особенно прыгун без шеста. Случайно он спасает местную принцессу с синими глазами, которая при каждом его прыжке обильно течет, несмотря на ученую степень по физике. Ну, по ней видно, что она как говорят «засиделась в девках». Физический ум отчего-то дремлет, зато типовых женских манипуляций по ГОСТУ и ISO-9000 хоть отбавляй и тут уж ее мозги выдают КПД под 99%. Поэтому Джон очень быстро начинает гастроли со своим хитом «Играй гормон!», баламутит местные политические силы и разрушает вертикаль власти. Всю лепоту и маскулиность момента нарушает ушлое лысое бессмертное существо с абилками ситха и лицом Марка Стронга, которое [существо, не лицо] играется с целыми цивилизациями, приводя к неизбежному краху планеты. Точнее, Джон путает ему расклад, за что его быстренько телеграфируют обратно на Землю. Дождалась ли его спелая принцесса, у которой в друзьях ходит сам «Марк Антоний», весельчак и повеса?
Неплохие приключения, но хотелось бы более по-взрослому (книгу не читал), а то Дисней такой Дисней. Инопланетная собаченька зачотная, предлагаю номинировать ее на звание «Собаченька-2012». Оценка - 7/10.

«Охотники за головами» («Hodejegerne») (2011)
Реж. Мортен Тилдум

Роджеру (Аксель Ханни) недостаточно работы элитного кадрового агента, он усиленно компенсирует свой несоразмерный амибициям рост домом, который ему не по карману, и женой, которую, как ему кажется, в любой момент могут угнать как дорогую машину. В этой тонизирующей обстановке, он успешно совмещает свою офисную, лицевую жизнь, с жизнью воришки. Но в отличие от Деточкина, он «угоняет» картины совсем не из принципиальных мотивов. Как и другой известный персонаж, Роджер имеет свой профессиональный кодекс, а так же кодекс поведения вообще, который, например, позволяет ему тайно потрахивать горячую брюнетку и решительно отказывать жене в потомстве. С появлением в его жизни интересного кандидата по основной работе, коса, как говорится, находит на камень (Николай Костер-Валдау, а проще Джейме Ланнистер) по всем фронтам: жена изменяет, напарник отдает концы, причем дважды, а собственная жизнь быстро начинает смердить как в буквальном, так и переносном смысле.
Cередина хорошая, но концовка все резко портит. Меня больше всего поразила невероятная живучесть Роджера, даже не так — воля к жизни, инстинкт выживания. Другой бы уже на первом шаге такого жуткого квеста повесил голову и обделался, а этот, несмотря на такую склизкую внешность, цепляется за свою никчемную жизнь как репей к треникам. И этим вызывает неподдельное уважение и симпатию, тем более что парня пронимает, и он пересматривает свои ценности. Оценка – 7/10.

«Зоопарк» («Zoo») (2005)
Реж. пятеро японцев, ну зачем вам

Сборник короткометражек японской выделки.
1. В семье из матери и двух дочерей одна дочь получает все, а другая только немотивированные побои и упреки. «Золушка» хитростью заполучает место «Принцессы», но вместо получения профита от нового положения покидает отчий дом. Фигура матери очень трагична, она вымещает на дочери все свои несбывшиеся чаянья, в ней происходит эскалация внутреннего конфликта, приводящая к полному опустошению.
2. Маньяк размещает в 7 комнатах 7 девушек и каждый день убивает по одной, заполняя через день пустую комнату снова. Между комнатами по канализационной трубе снует мальчик, брат одной из девушек. В результате отчаянного самопожертвования одной из заключенных, удается спасти всех. Сложно понять мысль автора, но мне почему-то пришла в голову аналогия неумолимого маньяка и маленького мальчика, со смертью (адом) и ангелом, вестником надежды. Помочь он ничем не может, но может только вселить веру, а действовать для спасения нужно самим людям, причем через самоотречение.
3. Мальчик видит своих родителей, попавших в ДТП, но сами родители не видят друг друга. Кто из них умер? Или оба? Или умер мальчик? На самом деле все гораздо проще: родители не разговаривали друг с другом, поссорились, и мальчик поверил, что они умерли. Он пытался передавать им сообщения друг от друга, но это только привело к новой ссоре, и мальчику пришлось сделать выбор, кого он может видеть, а кого нет. Самая прямолинейная и самая душераздирающая новелла.
4. Вновь созданная девочка-робот должна за семь дней познать смерть, чтобы схоронить своего создателя. Девочка познает не только смерть, но и любовь, а через нее и ненависть. Так же она обнаруживает, что человечество давно вымерло, и ее создатель робот, как и она, очередное звено 150-летнего цикла. Совершенно непонятная история, ни малейшего представления, что хотел сказать автор.
5. Тощенький мужичонка в отчаянье удавил свою подружку, когда она цинично заявила ему о том, что им надо расстаться. Более паскудного персонажа, чем эта баба, я даже с ходу не припомню, в ней слилось все самое мерзкое, что бывает в человеке. Мужичонка с горя ездит на место своего непредумышленного убийства и делает снимки тела, документируя хронологию гниения. При жизни-то она ему запрещала снимать. А потом внезапно место преступления (заброшенный зоопарк) исчезает, а в телефоне голос барышни, сообщающий, что у нее другой. Возможно это аналогия болезненного расставания, когда брошенные не могут смириться с положением дел и продолжают баюкать труп отношений.
В целом серия радует, смотреть интересно. Оценка – 8/10.

«Солдаты неудачи» («Tropic Thunder») (2008)
Реж. Бэн Стиллер

Если смешать в кучу звезд, не факт, что что-то путное выгорит. Вот и на съемках нового блокбастера о вьетнамской войне все идет шиворот-навыворот. Режиссер (Стив Куган) принимает радикальное решение: забросить распоясавшихся звезд (Роберд Дауни Мл., Бэн Стиллер, Блэк Джек, Джигурда… oh, wait) в джунгли и снять кино в псевдо-документальном стиле. Однако он тут же подрывается на непсевдо-мине, а актерам приходится выживать в схватке с реальными наркодельцами, джунглями и собственными закидонами. В придурочном стиле, конечно.
Не всякий капустник радует, это вот, например, совсем не доставляет. Бэн Стиллер, к сожалению, это приговор. Даже не смотря на великий фильм «Ночь в музее 2». Оценка – 6/10

«Резня» («Carnage») (2011)
Реж. Роман Полански

Одни родители (Кристофер Вальц и Кейт Уинслет) приходят к другим родителям (Джон Си Райли и Джоди Фостер), потому что их чады подрались и один из них лишился зуба. Вы хотите поговорить об этом? Но о чем именно? Как показывает фильм, весьма о разном.
Все это на самом деле жизненно, как ни странно. Люди в качестве родителей становятся чаще всего полностью неадекватными и творят форменный пиздец. Были истории про мамаш в здравом уме заманивающих своим сыночкам-маньякам барышень, а потом поедающих их вместе. Или родителей отпетых преступников. Я мать — твой аргумент инвалид. Оценка - 8/10